بایگانی دسته‌ی: مقالات

گفتگو و لایو

در این صفحه فیلم هایی با شما به اشتراک گذاشته می شوند که در لایو اینستاگرام قرار هست در مورد این فیلمها تحلیل و بررسی انجام شود.   حتما نظرات خود را در بخش دیدگاه ها با ما در میان بگذارید. محله چینی ها

شخصیت و معنای داستان (بخش ششم)

بیلیارباز

در ابتدای داستان فیلمنامه، اگر درگیر معنایی ارزشمند هستیم، چاره ای نداریم که یا بر دوش و ذهن یک شخصیت قرارش دهیم، یا همان شخصیت را به جستجویش واداریم: عدالت، عشق، آگاهی، آزادی، محبت، …!   – خاطرمان هست این اشاره: متر و معیار سنجش مسائل زمینی، موقعیتها و شرایط فرضا موجود روی زمین، حضور […]

شخصیت و معنای داستان (بخش پنجم)

گاو خشمگین
میدانیم طرح داستانی فیلمنامه در یکی از این سه محور، با یکی از این سه عنصر کلیدی فیلمنامه آغاز می شود: " شخصیت- موقعیت – معنا" !به این بحث وارد نمیشویم که کدام درست تر و متداول تر است، که خود وادی گسترده ای ست!میشود گفت برای تولید فیلمنامه های متفاوت، ارزش و کارکرد هر [...]

شخصیت و معنای داستان (بخش چهارم)

مرد بارانی

مواجهه ی بازیگر با مراحل درک و شناخت شخصیت فیلمنامه، بسیار شبیه مواجهه ی نویسنده ی همان فیلمنامه با شخصیت است. یعنی هر دو تلاش می کنند که وجه درونی و پنهان شخصیت را درک کنند و از درون به بیرون، شخصیت را و رفتار و عملکردش را در برابر موقعیتها و شخصیت های دیگر […]

شخصیت و معنای داستان (بخش سوم)

آب بند های میسوری

شخصیت فیلمنامه (فیلم)، بی پرواترین و برهنه ترین زندگی را میگذراند! ناچار است! تمام وجوه زندگی او در برابر چشم مخاطب، و دسترس ذهن تماشاچی ست! به همین روی، بار ناعادلانه ترین سرنوشت، و سخت ترین شرایط را به دوش میگیرد!   – شخصیت رمان زندگی عریانی دارد. اما تنها در تصور ما، نه در […]

شخصیت و معنای داستان (بخش دوم)

شخصیت در سینما

شخصیت جهان داستان، در برابر تمامی مخاطرات و هول ها، تنها به یک دلیل پای می فشارد و تاب میآورد. او می داند که با نرسیدن، زندگیش فاقد معنایی خواهد ماند که او در پی آن است، ولو که این زندگی سرشار از آرامش و آسایش باشد!     – انسان امروز پدیده های طبیعی […]

شخصیت پردازی در فیلمنامه

شخصیت در داستان

شخصیت پردازی شکل گرفته در داستان، زاییده ی شخصیت هنرمند است، و هنرمند، از تصویر کهن پنهان در ناخودآگاهش (که در داستان تجسم خواهد یافت)، هویت و معنا را کشف و درک     می کند! نقطه ثقل و تمرکز این بده – بستان، دست کم در این نوشتار، و از دید من، در واژه ای […]

فیلمنامه سه پرده ای: “نیروی نهان(بخش سوم)

هر آنچه گفته شد، برای ورود به این بخش، این قصر کهنسال بود! میتوانید تمامی بحث، تا این نقطه را تشریح مقدمه ای طولانی فرض کنید! برای گشودن بحث زیر لازم بود! الگوی کهنسال سه پرده ای، فرای پرده بندیها و فرم هائیست که اشاره شد! مدت زیادی در پی یافتن پاسخ مناسب برای چرائی […]

فیلمنامه سه پرده ای: “نیروی نهان(بخش دوم)

جاده-مالهالند

ضدپیرنگها، در بنیان خود متکی به تصادف هستند! موقعیتهای نمایشی آنها، نه مولد یکدیگرند، نه لزوما برآمده از یکدیگر! نه هدف بلندمدت و تعیین شده ای را از آغاز پی میگیرند، نه تابع قواعد رشد کشمکش شاه پیرنگها (ساختار کلاسیک) هستند! ضدپیرنگها، شاید معنا و مفهوم معینی را که در پایان بیان می کنند، در […]

پرده بندی در فیلمنامه (بخش دوم)

پرده بندی در فیلم کریستوفر نولان

از میان الگوها(فرم ها)ی پرده بندی که به سراغشان میرویم، الگوی “چندپیرنگی”ست. الگویی نسبتا جوان، با پیشینه ای نسبتا کوتاه مدت. در این فرم فیلمنامه، چند خط داستانی (چند پیرنگ) طراحی و یا انتخاب می شوند، به شکلهای متفاوتی با هم مرتبط شده و در کل، یک فیلمنامه ی سینمایی را به وجود می آورند: […]