من فریدون فرهودی با نزدیک به ۳۰ سال سابقه آموزش فیلمنامه نویسی در مراکز آموزشی و دانشگاه ها تصمیم دارم تجربیات خود را در این سایت به صورت آنلاین در اختیار علاقمندان حوزه فیلمنامه نویسی قرار بدهم.
محصولات
مقالات
مشاوره فیلمنامه نویسی
ویدئوهای آموزشی
سفارش نگارش فیلمنامه
پکیج کامل
رزرو دوره ها
آخرین مقالات آموزشی
پیشنیازهای فیلمنامهنویس شدن
راهنمای جامع برای تبدیل شدن به یک فیلمنامهنویس موفق فیلمنامهنویسی یکی از جذابترین و چالشبرانگیزترین حرفهها در دنیای سینما است. این هنر به فرد امکان میدهد تا با کلمات دنیایی جدید بسازد، احساسات را منتقل کند و داستانهایی را روایت کند که میتوانند بر روی زندگی مردم تأثیر بگذارند. اگر شما هم به دنبال ورود به این حوزه هستید، لازم است تا با پیشنیازهای ضروری آن آشنا شوید. در این مقاله، به بررسی مهارتها، دانش و تجربیات مورد نیاز برای تبدیل شدن به یک فیلمنامهنویس موفق خواهیم پرداخت. ۱. مهارتهای نوشتاری تسلط بر زبان برای نوشتن یک فیلمنامه موفق، شما باید به خوبی بر زبان تسلط داشته باشید. گرامر صحیح، واژگان مناسب و سبک نوشتاری شما نقش مهمی در انتقال ایدهها و احساسات به مخاطب دارد. مثال: فرض کنید شما در حال نوشتن دیالوگی بین دو شخصیت هستید. اگر یکی از شخصیتها یک شاعر باشد، باید از زبانی توصیفی و زیبا استفاده کنید، در حالی که شخصیت دیگر ممکن است از زبانی عامیانه و ساده استفاده کند. این تفاوت در زبان، به عمق شخصیتها و روابطشان کمک میکند. تمرینهای نوشتاری نوشتن داستانهای کوتاه یا دیالوگهای متنوع میتواند به شما در تقویت مهارتهای نوشتاری کمک کند. به عنوان مثال، هر روز حداقل ۲۰ دقیقه را به نوشتن اختصاص دهید و سعی کنید از ژانرهای مختلف استفاده کنید. تکنیک: یک چالش نوشتاری ترتیب دهید که در آن هر روز یک دیالوگ برای یک موقعیت خاص بنویسید. این میتواند شامل صحنهای در یک کافه یا یک مکالمه در یک مهمانی باشد. ۲. شناخت ساختار فیلمنامه قالبهای رایج فیلمنامهها معمولاً دارای ساختاری سهپاره شامل آغاز، میانه و پایان هستند. در آغاز، شخصیتها و موقعیتها معرفی میشوند. در میانه، تنش و درگیریها پیشرفت میکنند و در پایان، داستان به نقطه اوج خود میرسد. مثال: در فیلم “کازابلانکا”، داستان با معرفی شخصیتها و زمینهسازی در دوران جنگ جهانی دوم آغاز میشود. تنشها به تدریج در میانه داستان افزایش مییابند و در نهایت، نقطه اوج داستان در انتخابهای احساسی شخصیتها نمایان میشود. تحلیل فیلمنامههای موفق برای درک بهتر ساختار فیلمنامه، تحلیل فیلمنامههای موفق بسیار مؤثر است. سعی کنید فیلمنامههایی مانند “شوالیه تاریکی” یا “درخشش” را مطالعه کنید. تکنیک: یک جدول زمانبندی برای داستان خود بسازید که شامل نقاط عطف، تنشها و حل مشکلات باشد. این جدول میتواند به شما کمک کند تا جریان داستان را به راحتی دنبال کنید. ۳. توسعه شخصیت شخصیتپردازی شخصیتها نقش کلیدی در جذب مخاطب دارند. برای ایجاد شخصیتهای جذاب و چندبعدی، باید به ویژگیهای شخصیتی، تاریخچه و انگیزههای آنها توجه کنید. مثال: در فیلم “فارست گامپ”، شخصیت فارست به عنوان یک فرد ساده و با قلب بزرگ معرفی میشود. تاریخچهاش و چالشهایی که در زندگیاش با آنها روبرو میشود، به شخصیتپردازی عمیق و قابل قبولی منجر میشود. تکنیکهای شخصیتپردازی تکنیکهایی مانند نوشتن بیوگرافی شخصیتها یا ایجاد دیالوگهای خیالی میتواند به شما در توسعه شخصیتها کمک کند. تکنیک: برای هر شخصیت یک نقشه شخصیت تهیه کنید که شامل اطلاعاتی مانند تاریخ تولد، علاقهمندیها، نقاط قوت و ضعف و روابط با دیگر شخصیتها باشد. این اطلاعات میتواند به شما در نگارش داستان کمک کند. ۴. تحقیق و اطلاعات تحقیق در مورد موضوعات تحقیق دقیق در مورد موضوعاتی که در فیلمنامهتان بررسی میکنید، بسیار حیاتی است. این کار به شما کمک میکند تا داستانهای واقعگرایانهتری بنویسید. مثال: اگر داستان شما در مورد یک شخصیت تاریخی است، مانند “لئوناردو داوینچی”، لازم است تا با وقایع و فرهنگ آن زمان آشنا شوید تا داستانی قابل قبول و معتبر بسازید. منابع تحقیق کتابها، مقالات و مستندات مرتبط میتوانند منابع مفیدی برای تحقیقات شما باشند. تکنیک: میتوانید از سایتهای معتبر و مستندات تصویری استفاده کنید. همچنین، با متخصصان در زمینههای مرتبط گفتگو کنید تا دیدگاههای جدیدی کسب کنید. ۵. آشنایی با صنعت سینما فرآیند تولید فیلم فیلمنامهنویسان باید درک عمیقی از فرآیند تولید فیلم داشته باشند. این شامل همکاری با کارگردان، تهیهکننده و دیگر اعضای تیم تولید است. مثال: در تولید فیلم “تایتانیک”، جیمز کامرون نه تنها فیلمنامه را نوشت، بلکه به عنوان کارگردان و تهیهکننده نیز فعالیت کرد. همکاری نزدیک با تیم تولید به او کمک کرد تا یک فیلم فوقالعاده بسازد. شبکهسازی برقراری ارتباط با دیگر حرفهایها در صنعت سینما میتواند فرصتهای زیادی را برای شما به ارمغان آورد. تکنیک: در جشنوارههای فیلم و کارگاههای آموزشی شرکت کنید و با افراد جدید آشنا شوید. همچنین، سعی کنید یک شبکه حرفهای از نویسندگان و تهیهکنندگان بسازید. ۶. نوشتن مداوم و تمرین نوشتن منظم ایجاد عادت نوشتن روزانه یا هفتگی میتواند به شما در بهبود مهارتهای نوشتاری کمک کند. مثال: بسیاری از نویسندگان مشهور مانند استیون کینگ، هر روز به مدت چند ساعت مینویسند. این عادت به آنها کمک کرده تا سبک خاص خود را توسعه دهند و به مهارتهای نوشتاری خود برسند. پروژههای کوچک پروژههای کوچک مانند نوشتن فیلمنامههای کوتاه یا تهیه داستانهای خلاقانه میتواند به شما در تقویت مهارتهای فیلمنامهنویسی کمک کند. تکنیک: سعی کنید فیلمنامههای کوتاه بنویسید که بتوانید آنها را در یک روز یا یک هفته به پایان برسانید. این پروژهها میتوانند شامل ساخت فیلمهای کوتاه یا حتی مستندات باشند. ۷. دریافت بازخورد اهمیت نقد یادگیری از بازخورد دیگران و بهبود نوشتار یکی از مهمترین جنبههای فیلمنامهنویسی است. مثال: بسیاری از نویسندگان معروف مانند جی.کی. رولینگ قبل از انتشار کتابهایشان، به دریافت نظرات و انتقادات از دیگران اهمیت میدهند. این بازخوردها میتواند به بهبود اثر نهایی کمک کند. گروههای نوشتاری پیوستن به گروههای نوشتاری میتواند فرصتی عالی برای تبادل نظر و دریافت بازخورد باشد. تکنیک: میتوانید یک گروه نوشتاری تشکیل دهید یا به یک گروه موجود بپیوندید. این گروهها معمولاً فضایی امن برای به اشتراک گذاشتن ایدهها و نقد آثار فراهم میکنند. ۸. نتیجهگیری در نهایت، برای تبدیل شدن به یک فیلمنامهنویس موفق، باید بر روی مهارتهای نوشتاری، شناخت ساختار فیلمنامه، شخصیتپردازی، تحقیق و شبکهسازی تمرکز کنید. یادگیری مداوم و تجربه عملی در این مسیر بسیار مهم است. با تمرین و پشتکار، میتوانید به اهداف خود در این حرفه دست یابید و داستانهایی بنویسید که تأثیرگذار و ماندگار باشند. در نهایت: فیلمنامهنویسی یک سفر طولانی و چالشبرانگیز است که نیاز به تلاش، خلاقیت و تعهد دارد. با استفاده از تکنیکها و مثالهای ارائه شده، میتوانید به تدریج مهارتهای خود را بهبود بخشید و […]
شخصیت و معنای داستان (بخش ششم)
در ابتدای داستان فیلمنامه، اگر درگیر معنایی ارزشمند هستیم، چاره ای نداریم که یا بر دوش و ذهن یک شخصیت قرارش دهیم، یا همان شخصیت را به جستجویش واداریم: عدالت، عشق، آگاهی، آزادی، محبت، …! – خاطرمان هست این اشاره: متر و معیار سنجش مسائل زمینی، موقعیتها و شرایط فرضا موجود روی زمین، حضور انسان است! درست مثل اعتبار حضور اشل انسانی، در طرح و ماکت بناهای معماران! درک ما از تصویر، تنها به تصور انسان در آن موقعیت، معنا مییابد: بیابان وهم آلود و تاریک و سیاهه و صدای نزدیک شدن موجودی ناشناخته/ جنگل و برکه ای سرشار از زیبایی/ فوران آتش فشان و جریان گدازه به سوی یک آبادی/ دریایی طوفانی با امواجی خوف آور/ سیاره ای ناشناخته و شگفت انگیز/ تصادفی مهیب و خرد شدن اتومبیل/ عشق/ تنهایی/ زلزله ای شدید و ویرانگر/ اپیدمی یک بیماری کشنده/ بی حامی ماندن کودکی ناتوان/ ترس/ فتح مکانی تسخیرناشدنی/ شکست/ جنگ/ کینه/تاریخ/ علم/ رنج از دست رفتن یک عزیز/ سفر/ آسایش/ خشونت/ گنج/ دیداری از پس سالها دوری/ ایمان/ …! حتی اگر درباره ی حیوانات، اشیاء ارزشمند، خاطره و یا رویا، و … فکر یا تصور کنیم، تنها با افزودن ویژگیهای شناخته انسانی، به آن ارزش و معنای عاطفی میدهیم! ما محبت یک گربه به بچه اش را در مقیاس عواطف شناخته برای انسان درک می کنیم! اما میل به کشتار، در تهاجم یک یوزپلنگ را، وقتی با عواطفمان قابل انطباق نمیباییم، دوست نداریم! حتی نمی خواهیم بفهمیم!
شخصیت و معنای داستان (بخش پنجم)
میدانیم طرح داستانی فیلمنامه در یکی از این سه محور، با یکی از این سه عنصر کلیدی فیلمنامه آغاز می شود: " شخصیت- موقعیت – معنا" !به این بحث وارد نمیشویم که کدام درست تر و متداول تر است، که خود وادی گسترده ای ست!میشود گفت برای تولید فیلمنامه های متفاوت، ارزش و کارکرد هر کدام تغییر می کند.تفاوت و تاثیر انتخاب هر یک از این سه (چهار) محور، برای شروع فیلمنامه را دقیق تر نگاه کنیم! - راه رفته را برگردیم!سراغ کسی برویم که با وجود این گوناگونی گسترده ی تغییر و تفسیر از هویت "شخصیت"، پیچیدگیها، تنگناها، و احتمالات فراوان، دست به طراحی و سازماندهی هویت، و عرضه ی شخصیت برای همگان میزند: فیلم نامه نویس!در واقع کسی که جسارت کافی برای بدنیا آوردن انسانی را دارد، که از پیش میداند این فرزند سفری دراز و پرکشمکش در پیش خواهد داشت و فراز و فرودهای فراوان از سر خواهد گذراند!** *- چه رازیست در شکل گیری شخصیت هائی که "ماندگار" میشوند، حتی اگر در فیلمی معمولی و نه چندان شاخص وجود یافته باشند؟شاید دلگرمی فیلمنامه نویس هنگام خلق شخصیت های فیلمنامه اش، همین روشنای دور و کم رمق، اما شوق انگیزست: جای گرفتن فرزند در جائی از صف طویل شخصیت های ماندگار!چگونه انسان نیرومند و جان سختی آفریده میشود که از این هزارتو به سلامت می گذرد و باقی می ماند؟آیا این توانایی و تاب آوری کاملا آگاهانه و فنی، توسط فیلمنامه نویس به شخصیت تزریق، یا در او دمیده می شود؟ آیا ناآگاهانه و غریزی- حتی چنین اتفاقی میافتد؟** *- واقعیت این است که شخصیت های فیلمنامه، در فرایندی توضیح ناپذیر به وجود میآیند، که برای هر فیلمنامه نویس، و در هر فیلمنامه، تلفیقی منحصر به فرد، از اقدام آگاهانه و ناخودآگاهانه است!کسی نمیداند نقطه ی آغاز شکل گیری شخصیت، در ذهن فیلمنامه نویس، کجاست! به ویژه وقتی نقطه ی آغاز فیلمنامه، تخیل نویسنده باشد، و نه حافظه و واقعیت عملا موجود! کسی نمیتواند تعیین کند که باید از کجا شروع کرد و در کدام مسیر ادامه داد!فرمولی و قاعده ی عمومی در این مورد نیست! ذهن انسان، چگونی و چرائی کارکردهایش را نمیتوان با چنین قابهائی مقید و تبیین کرد!** *- اما پیشنهادها فراونند!هر کارشناس عرصه ی سینما و فیلمنامه نویسی توصیه هایی دارد! پیشنهادها و کلیدهایی ارائه می کند، که برخی، تقریبا نزد همه شان مشترک است.تقریبا دو گروه عمده ی متفاوت را میتوان تفکیک کرد.برخی بخش مهم تر طراحی و بناکردن شخصیت را فرایندی شهودی و الهامی میدانند!برخی دیگر، بیشتر بر مطالعه و بکارگیری ترفندهای فنی و جستجوی عقلانی تاکید دارند!بعبارتی، برخی بر تلاش آگاهانه و برخی بر الهام نابخود!واقعیت این است که هیچ کدام اشتباه نمیگویند، بلکه با تکیه بر تجربه و روش خود، ارائه طریق می کنند. راهی را که پیموده، و به نتیجه ی دلخواه رسانده اند، به دیگران هم توصیه می کنند! اشکال آنجا خواهد بود که کسی مدعی شود تنها راه درست، همانست که او توصیه می کند!در این میان، کسانی هم بنا به تحلیل های مفهومی از " ماهیت شخصیت" ، و ارتباط تنگاتنگ آن با حمل و بیان "معنای داستان" توسط شخصیت و در طول فیلمنامه، نکات و تعاریفی در خور توجه از ماهیت و کارکرد شخصیت، و تاثیرگذاری آن بر معنا و رویداد بیان کرده اند، این تکاپوها، و افزایش این یافته ها، در گوشه گوشه ی دنیا ادامه دارد!چه کنیم؟ راه مناسب خود را چگونه انتخاب کنیم؟** *- میدانیم طرح داستانی فیلمنامه در یکی از این سه محور، با یکی از این سه عنصر کلیدی فیلمنامه آغاز می شود: " شخصیت- موقعیت – معنا" !(به عنوان شاخه فرعی، و با کمی وسواس، میتوان "رویداد" را عنصر چهارم نامید!)به این بحث وارد نمیشویم که کدام درست تر و متداول تر است، که خود وادی گسترده ای ست!میشود گفت برای تولید فیلمنامه های متفاوت، ارزش و کارکرد هر کدام تغییر می کند.تفاوت و تاثیر انتخاب هر یک از این سه (چهار) محور، برای شروع فیلمنامه را دقیق تر نگاه کنیم!** *- آدمها (و از جمله فیلمنامه نویسان!) دغدغه ها و گرایشهای فکری و عاطفی متفاوت دارند.کسانی علاقمند به مفاهیم و معانی هستند: عشق، آزادی، تنهایی، امید، نفرا، ترس، محبت و ...!سوالهای برآمده از مفاهیم ما را درگیر ارزش و اعتبار معانی زندگی می کنند"آیا جوهره ی زندگی عشق است؟ آیا آزادی مهمترین شرط و لازمه ی خوشبختی ست؟ آیا ما تنها انسانها (یا موجودات هوشمند کهکشانها هستیم؟ آیا نفرت قابل تقسیم به نفرت خوب و نفرت بد است؟ آیا با محبت و مدارا می توان تمام زخمهای بشر را درمان کرد؟ ...؟گاه این مفاهیم چهره ی اجتماعی تر و عینی تری می یابند"با نابرابری های اجتماعی چگونه باید مواجه شد؟ تحریب محیط زیست، رویدادی ناگزیر و برآمده از گسترش بی مهار تمدن است؟ برای رسیدن به صلح جهانی باید مرزهای جغرافیاوی را از میان برداشت؟...؟** *- کسانی دیگر مشتاق شناختن و شناساندن دنیای پیچیده ی روانی و عاطفی انسانند:کدام رنج قدرت ویرانگری بیشتری در انسان دارد؟ مرگ آگاهی؟ ناامنی؟ کمبودهای عاطفی؟ بی ایمانی؟ فقر؟ جنگ؟ ...؟گاه این واکاوی ها بر روابط ملموس تمرکز بیشتری می یابند:کدام داشته ی انسان، به زندگی دلبسته ترش می کند؟ همسر و فرزندان؟ سلامت روابط اجتماعی؟ جسم و تامین نیازهایش؟ ثروت، شهرت، زیبائی، محبوبیت؟دیگرانی هستند که به برآیند این دو رویکرد اعتبار بیشتری میدهند:در شکل دهی به شخصیت ما، کدام موثرترند؟ واقعیات محیطی یا کشمکش های درونی؟ در آویختن در یک باور معنوی، خوشبختی ما را تضمین می کند؟ خوشبختی های ملموس و مرئی ضروری ترند، یا روابط عاطفی نیرومند؟ آیا بی اعتنایی به مادیات، به رهائی ختم می شود، یا فقر؟...؟ گاو خشمگین - گروهی دیگر، از قرار دادن انسان در موقعیتهای خطیر، میخواهند به روشن ترین پاسخ ها، درباره ی قدرتها و صفتهای روان او برسند:دچار شدن به یک بیماری بی درمان و فرسایش تدریجی! از دست دادن یک عزیز، عزیزترین! اسارت! محاصره در دام دشمنی که آرام آرام پیش میآید! بیابان داغ، گم گشتگی و تنهایی! ...!و گاه بخران موقعیتها، کوتاه مدت، اما هول آورتر است (موقعیتهایی غالبا برآده از یک رویداد):درگیری سریع و خشونت بار خیابانی! تصادف شدید اتومبیل! گرفتار آمدن ناگهانی در میان صخره های کوهستان! وضع خطیر گرفتار آمدن در محاصره ی سیل! کشمکشی سریع [...]
آخرین محصولات
دوره جامع فیلمنامه نویسی
دوره جامع فیلمنامه نویسی
دوره جامع فیلمنامه نویسی